莫言在其作品中常常提到，文学不仅是对现实生活的反映，更是对现实生活进行一种“扭曲”的手段。这种“扭曲”并不是简单意义上的歪曲，而是一种深刻的人性解剖。在他的小说《红高粱家族》中，我们可以看到这样的例子。当老三从日本归来，带回了一把德国的手枪，这个物品本身并不复杂，但在莫言笔下，却蕴含了对于历史、文化和个人命运交织的丰富寓意。

莫言认为，文学创作是一个不断寻求新的表达方式和角度去理解世界的过程。他说：“我写的是一个永恒的话题，那就是人心。”这个话题虽然简单，但却能够触及人的最深处，让读者在阅读中找到自己的影子。《丰乳肥臀》中的女主角李广操，她的一生充满了挑战和挣扎，但她的坚韧不拔与内心的渺小让她成为了一个全人类共同拥有的形象。

在莫言看来，语言是文学创作不可或缺的一部分，他将其视为一种魔术师的手法，用以揭示社会隐秘和人的心理状态。他的作品里常有大量方言，这些地方色彩浓厚的声音，不仅增添了故事的情趣，也使得人物更加立体化、真实化。在《蝉翼》一书中，以乡土气息浓郁的地方语汇塑造出了山区人民生存环境下的艰辛与坚持。

莫钱良曾经说过：“好的艺术家总是在追求超越自己。”这句话也同样适用于莫言，他一直致力于超越自我的境界，在每一部作品中都能看到他前行不息的心志。在《蛙》的叙述里，可以感受到作者通过描绘主人公小二哥的事迹，对传统价值观念进行挑战，同时也展现出一种向往自由、向善良方向发展的人类情怀。

最后，莫言强调了文艺创作需要不断地创新思维，将传统元素与现代意识融合，使之具有时代精神。他认为，“如果没有新奇，就没有文艺”。正如他在接受采访时所说：“作为一个作家，我要做的是要用新的眼光去看待老问题，要用新的方法去解决旧的问题。”这份对新颖性的追求，是他作品魅力的重要组成部分，也是我们今天仍然能够从他的作品中学到的宝贵教训之一。